镊子捏在指尖，游走于残损的书叶间，纸屑被层层揭起……日前，在金华市文保中心的古籍修复室内，偌大的办公室格外安静，古籍修复师付燕翠正静静地伏案忙碌着。她一边轻轻拨弄着桌案上泛黄的纸叶，一边用毛笔蘸上浆糊，粘补书叶上的缺损部分。在她的巧手下，几乎满是虫洞的纸张，渐渐恢复完整的模样。
“修复古籍往往是‘因书制宜’，修复方案不尽相同。”付燕翠告诉记者，古籍常会出现老化、酸化、霉烂、虫蛀等破损情况，南方潮湿的天气也容易致古籍发霉，产生粘连等情况。一本残损的古籍从开始修复到修好入库，要经过20多道工序，定损、拍照、除尘、测酸碱度、配纸、染色、拆页、修补书页、喷平压实、修边、装订等，每一个步骤都至关重要。
付燕翠当前正在修复一套清同治刻本《古音类表》，该套古籍共含四册，至今已修复了五个多月的时间。“我现在修复用的方法是平补法，这是一种要求极高的修补方法，它要求修补用纸与原有纸张完美贴合，没有重叠的部分，以达到最佳的修复成效。”说着，付燕翠展示了一张已修复完毕的书叶，修补之处触感平滑，几乎与未修补处无异。“通常，我们会采用搭补法，搭边一般不超过2毫米。”她进一步解释道，“搭接过厚会削弱黏合强度，增加书页开裂的风险，因此，在进行修补时必须非常仔细，确保每一步都精准无误。”
古籍修复需遵循修旧如旧、最小干预等原则，既要尽量保留原有部分的风貌，又要确保修补部分与旧书的颜色、材质相协调，同时兼顾美观，甚至连书根字都要和原来保持一致。“修复完成的古籍书页，除非文字已缺失，否则一般不易看出修复痕迹，只有在透光的情况下才能较明显地看到修补的部分。”付燕翠说。
而由于每本古籍的纸张在厚薄、酸碱度、原料及纹理上都有所差异，这使得修复纸张的选择变得尤为讲究。“找一样的纸很困难，只能找接近的。”在修复室内，有两大面柜子存放着不同类别的纸张，据付燕翠介绍，目前所用的修复纸张大多是专门的古籍修复用纸，包括竹纸、皮纸、竹皮混料纸等百余种，有时，为了找到更合适的纸张，她会根据实际情况进行染纸或者自己造纸。
一把镊子、一个喷壶、一支毛笔、一把竹起子、一碗浆糊，日复一日，一点点修补文化的记忆，这是付燕翠的工作日常。作为一名“80后”，付燕翠从事古籍修复行业已经8年。非专业出身的她，最初在市博物馆做古籍普查工作时，看到那些受虫蛀、脆化或霉蚀等原因破损的古籍，感到非常心痛，这也是她从事古籍修复工作的契机。她从零开始，通过自学相关修复书籍和参加国家组织的培训，逐渐掌握了古籍修复技能，成为一名古籍修复师。
“修复是一项精细且枯燥的工作，非常考验一个人的耐心。”付燕翠直言，修复工作并非看起来那样有趣，修复师往往要长时间地重复同一项工作，同样的虫洞可能一补就是上千页。付燕翠回忆道，她曾遇到过这样一张契约文书，同时有虫蛀、粘连、发霉老化的问题，几乎已经看不出来它原本的样貌。但就是这样一页纸，在她的手里，一点点展露出原本的面貌。“修补这一张就耗费了近一个月，仅展平就用了一两周。”付燕翠说，看着每一张书页经修复后，又恢复了生命力，内心就会充盈着“救死扶伤”般的使命感和成就感。
这份看似寂寞甚至有些枯燥的职业，付燕翠却充满了热爱。“能修多少是多少吧，我希望尽可能把前人留下来的东西保存下来，这样后人才能看到。”她将热爱转化为细心和耐心，再通过她的双手，让一册册古籍重焕光彩，使这些文化瑰宝得以流传于世。
据了解，金华市博物馆馆藏古籍有三万多册，近四分之三需要保护修复。对于付燕翠来说，更重要的是将这门技艺传承下去，“希望未来有更多年轻人能来学习古籍修复技艺，为中华文明的传承和发展做出自己的贡献。”她说。
(记者 徐帆)
看婺城新闻，关注婺城新闻网微信
